歌唱科學(xué)發(fā)聲技巧
歌唱發(fā)聲
發(fā)聲是產(chǎn)生嗓音音響的行動(dòng)過(guò)程，它起著建立音高、提供基本音質(zhì)的作用。發(fā)聲不是一個(gè)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，它包含很多要素—— 氣息、聲帶、共鳴等。發(fā)聲時(shí)必須在完美的平衡狀態(tài)下全面協(xié)調(diào)，這樣參與發(fā)聲行動(dòng)的每一種要素才能充分發(fā)揮其作用。也可以說(shuō),必須使構(gòu)成發(fā)聲的各個(gè)部位彼此產(chǎn)生一定的位置上的聯(lián)系;否則?就不可能巧妙地進(jìn)行調(diào)整與控制，更談不上發(fā)出符合音質(zhì)、音域要求的音響效果。所以在歌唱訓(xùn)練一開(kāi)始，學(xué)習(xí)者就需要對(duì)發(fā)聲器官和所在部位以及它們之間的內(nèi)在聯(lián)系有一個(gè)初步的了解，從而將歌唱的樂(lè)器建造起來(lái)。
發(fā)聲技巧的運(yùn)用
聲音自喉發(fā)出后是通過(guò)口腔傳到體外的，人們把口腔看作是鑄音的“模型”，同時(shí)是一個(gè)可以調(diào)節(jié)的共鳴器官，它的上腭與鼻腔隔開(kāi)并且與喉密切相連，互相調(diào)節(jié)。在發(fā)聲的過(guò)程中對(duì)口腔的恰當(dāng)控制是一種重要的技巧，它對(duì)聲音的性質(zhì)、共鳴的運(yùn)用，以及咬字、吐字等都起著極其重要的作用。
適度打開(kāi)口腔
歌唱發(fā)聲根據(jù)需要適度打開(kāi)口腔，對(duì)與發(fā)聲有關(guān)的舌、牙、唇、頰、腭等進(jìn)行準(zhǔn)確有效的調(diào)節(jié)與控制。
(1)舌：從發(fā)聲生理解剖圖上看，發(fā)聲時(shí)舌根和舌的中段應(yīng)該是自由地、柔軟地由口腔轉(zhuǎn)到咽腔下部。但是，發(fā)聲時(shí)不要故意去控制它，那樣會(huì)造成舌根緊張，甚至壓舌根。只要你能正確地打開(kāi)喉咽腔(想象喝東西前后或打哈欠時(shí)的感覺(jué)，喉咽腔都會(huì)被打開(kāi))，舌位自然會(huì)靠前放低，并且有最大的可塑性和自由行動(dòng)的靈活性，這是因?yàn)樯喙巧吓c喉頭相通、下與咽腔相連的緣故。
(2)腭：腭分上腭(口蓋)和下顎。上腭后部的軟口蓋是硬口蓋的伸延，上腭的高度與喉頭位置密切相關(guān)，上腭抬高時(shí)相應(yīng)喉頭會(huì)自然下放，到了高音軟腭部位的懸雍垂必然會(huì)進(jìn)一步適度上提，從而擴(kuò)大喉咽腔體，給聲音以力量，增加聲音的強(qiáng)度。發(fā)聲時(shí)，下腭的僵硬會(huì)導(dǎo)致喉咽肌緊張，如果放松下腭就會(huì)有助于舌根放松，由于舌根與喉頭緊密相連，因而也就防止了喉部肌肉的緊張。因此，只要松開(kāi)連接上、下腭的肌肉，下腭就會(huì)自然放松。
(3)唇、頰：發(fā)聲時(shí)，不僅要控制口腔的器官，而且還要調(diào)節(jié)與其相鄰的唇、頰，即要托起面頰肌呈微笑面容(主要指高聲部)。這樣不但有助于打開(kāi)鼻腔、鼻咽腔，還能使唇、齒稍稍分開(kāi)，從而獲得清晰明亮的聲音效果。